作為某出海短劇公司的全職編劇，郭新玥告訴紅星記者，自己從去年9月正式入行以來(lái)，至今已創(chuàng)作完成了七八個(gè)出海短劇劇本，其中已有4部上線。“海外短劇想做出爆款，其實(shí)也沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。”在郭新玥看來(lái)，與國(guó)內(nèi)短劇行業(yè)相比，海外短劇目前還處于“野蠻生長(zhǎng)”狀態(tài)，“制作方還沒(méi)摸出門路，不像國(guó)內(nèi)短劇生產(chǎn)線，已經(jīng)有成熟的標(biāo)準(zhǔn)，海外短劇，我們還在‘摸著石頭過(guò)河’。”
創(chuàng)作流程：
以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，“甜寵劇”全球當(dāng)?shù)?/font>
在進(jìn)入出海短劇編劇行業(yè)之前，郭新玥是一名國(guó)內(nèi)影視行業(yè)從業(yè)者，畢業(yè)于中國(guó)頂尖的傳媒大學(xué)，曾參與過(guò)國(guó)內(nèi)一些耳熟能詳?shù)挠耙晞〉膭?chuàng)作。
去年夏天，在一位做海外短劇的朋友的引薦下，郭新玥進(jìn)入了海外短劇編劇的“賽道”，“之所以愿意加入這個(gè)‘賽道’，是因?yàn)槲易约涸冢ǘ虅∑脚_(tái)）Reelshort上看了一些海外短劇，覺(jué)得還挺有趣的，于是想嘗試一下。”從去年9月起，她與國(guó)內(nèi)某出海短劇制作公司簽約，成為了該公司一名編劇，正式開(kāi)始了出海短劇的劇本創(chuàng)作。
她至今已創(chuàng)作完成了七八個(gè)出海短劇劇本，其中已有4部殺青上線。據(jù)郭新玥介紹，她所創(chuàng)作的短劇中，僅有一部是在上海拍攝，其余的均在洛杉磯由當(dāng)?shù)厝藞F(tuán)隊(duì)拍攝完成。“可能因?yàn)槭敲嫦蚝Ｍ馐袌?chǎng)的短劇，在上海拍攝的那部，就出現(xiàn)了‘水土不服’，我們看到成片之后，總覺(jué)得看起來(lái)怪怪的，效果不太好，換了洛杉磯團(tuán)隊(duì)拍攝之后，一切就變得比較流暢了。”
郭新玥現(xiàn)在每天需要像一般上班族那樣，去公司打卡，過(guò)著朝九晚五的生活。
她向紅星記者講述了自己劇本創(chuàng)作的流程，首先，需要向公司報(bào)選題，“報(bào)選題的時(shí)候，要出具一個(gè)策劃案，當(dāng)中要有故事的梗概大綱、這個(gè)劇本所對(duì)標(biāo)的國(guó)內(nèi)影視劇的數(shù)據(jù)分析、參考的國(guó)內(nèi)爆款短劇的內(nèi)容等，會(huì)涵蓋很多的數(shù)據(jù)支撐，總之我們提供的策劃案都是為了迎合市場(chǎng)需求。”
▲《閃婚后大叔每天狂寵我》在Youtube上的播放量。郭新玥說(shuō)，在報(bào)題通過(guò)后，公司會(huì)安排責(zé)編跟進(jìn)，在劇本創(chuàng)作階段，基本上是編劇獨(dú)立完成，責(zé)編會(huì)在編劇有需求的時(shí)候提供幫助。“劇本完成后，由責(zé)編或者公司外部合作的翻譯將劇本完成英譯，交給海外制作團(tuán)隊(duì)，海外制作團(tuán)隊(duì)會(huì)有英語(yǔ)母語(yǔ)者負(fù)責(zé)把臺(tái)詞進(jìn)行英語(yǔ)口語(yǔ)化的修改。”
據(jù)郭新玥介紹，目前自己創(chuàng)作的劇本，全都是都市霸總甜寵系故事，這也是目前海外市場(chǎng)最受歡迎的故事類型。“雖然都說(shuō)出海短劇有三寶，霸總、狼人和吸血鬼，但這些都只是當(dāng)中加入的元素而已，我們行內(nèi)話叫做‘套皮’，其實(shí)核心還是甜寵劇。”
在這一點(diǎn)上，郭新玥認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和海外市場(chǎng)的口味是一致的，“甜寵劇在國(guó)內(nèi)外短劇領(lǐng)域都是爆款較多的大類型。”
編劇思路：
與國(guó)內(nèi)文“相承”，卻又“不合”
出海短劇，脫胎于國(guó)內(nèi)的文。郭新玥稱，自己海外短劇劇本的創(chuàng)作靈感基本上還是來(lái)源于國(guó)內(nèi)的文，然后會(huì)多看一些美劇或者外國(guó)電影，融入一些海外市場(chǎng)的元素。
“雖然說(shuō)劇本創(chuàng)作的基本思路是一脈相承的，但鑒于中西方文化的差異，又在某些理念上顯得‘三觀不合’。”郭新玥舉例說(shuō)，比如國(guó)內(nèi)文里面，在“先婚后愛(ài)”的題材上，常用劇情往往是父母急于抱孫子，于是逼著兒子娶妻“傳宗接代”，“但這在海外市場(chǎng)上就行不通，因?yàn)槲鞣阶x者不太有‘傳宗接代’的思想基礎(chǔ)，因此對(duì)這種觀念的接受度并不強(qiáng)，遇到類似的情況，我們就需要把劇情改換成海外觀眾更加容易理解的方式。”
▲郭新玥擔(dān)任編劇的其它出海短劇海報(bào)。郭新玥告訴紅星記者，自己任職的公司大約有十多個(gè)與公司簽約的坐班編劇，其中只有一個(gè)男性，其余都是女性。“這也與短劇的受眾有關(guān)，海外短劇基本也是女頻劇產(chǎn)出許多。”此外，公司還有一些以項(xiàng)目合作形式工作的編劇，這些編劇則不屬于坐班編劇范疇，“許多的模式是平臺(tái)自己做主導(dǎo)，自己出劇本，找拍攝團(tuán)隊(duì)合作，風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)。”
一般來(lái)說(shuō)，郭新玥表示，每次報(bào)題通過(guò)后，公司會(huì)根據(jù)對(duì)這部劇的預(yù)期，來(lái)給劇本定級(jí)，級(jí)別越高的劇本，公司在資源的傾斜上會(huì)越多。
出海短劇市場(chǎng)：
野蠻生長(zhǎng)，一部劇編劇收入約1.5萬(wàn)至3萬(wàn)元
郭新玥說(shuō)，自己屬于動(dòng)作比較快的編劇，一般一個(gè)劇本耗時(shí)一個(gè)月就可以完成。“就我所知道的情況來(lái)說(shuō)，一個(gè)劇本大約是1.5萬(wàn)元到3萬(wàn)元的價(jià)格不等，如果是全職坐班編劇，還有績(jī)效收入，績(jī)效收入和觀眾的充值掛鉤。”
有出海短劇制作團(tuán)隊(duì)在接受紅星采訪時(shí)，將國(guó)內(nèi)短劇市場(chǎng)比作“紅海”，將出海短劇市場(chǎng)比作“藍(lán)海”。郭新玥也提到，目前國(guó)內(nèi)外短劇市場(chǎng)，的確還存在較大差別。
▲郭新玥生活照“國(guó)內(nèi)短劇市場(chǎng)已經(jīng)非常成熟，有很多可供參考的數(shù)據(jù)，也有大量的數(shù)據(jù)支撐，可以說(shuō)已經(jīng)是一個(gè)非常成熟的產(chǎn)業(yè)鏈了。而出海短劇市場(chǎng)目前還是‘野蠻生長(zhǎng)’狀態(tài)，沒(méi)有太多的成功案例做參考，我感覺(jué)屬于還沒(méi)摸到門路，大家都還在嘗試階段，尚未摸索出一套穩(wěn)定的盈利模式。”郭新玥說(shuō)，海外短劇市場(chǎng)上，原創(chuàng)劇本的成本很高，投資回報(bào)率達(dá)到80%的已經(jīng)是很不錯(cuò)的情況了，“大爆劇很少，大部分人還是在投錢進(jìn)去摸索的階段。”
“爆劇為什么會(huì)爆，劇本只是一方面。演員顏值高，劇本好，宣傳投放好等，每一環(huán)都非常重要。”郭新玥分析，“宣傳投放在出海短劇制作成本中，占到非常大的一部分，甚至不少劇的投放成本會(huì)超過(guò)制作成本很多。”
對(duì)于短劇出海的未來(lái)，郭新玥十分看好。她介紹說(shuō)，雖然國(guó)內(nèi)編劇比海外的普遍薪資高，國(guó)內(nèi)短劇編劇除了底薪還有完本費(fèi)和分成，一些國(guó)內(nèi)短劇公司的完本費(fèi)是每個(gè)劇本2000元左右，海外普遍沒(méi)有完本費(fèi)，“但我感覺(jué)海外的（短劇）更容易發(fā)揮，我也更看好海外短劇市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展前景。”
紅星記者?沈杏怡
編輯?張尋 責(zé)編 馮玲玲