北京10月11日電 (記者 高凱)通過主創(chuàng)放映交流的形式，《劍來》動畫日前于北京電影學(xué)院舉辦了一場聚焦探討國漫新聲的公開課活動。

　　在公開課現(xiàn)場，《劍來》動畫采取的“劍氣水墨風(fēng)”技術(shù)引發(fā)學(xué)生觀眾的關(guān)注。傳統(tǒng)水墨在這里成為畫面主基調(diào)，水墨的濃淡被用于呈現(xiàn)招式的強(qiáng)弱，同時還能渲染情節(jié)的緊張氣氛。

　　《劍來》動畫美術(shù)總監(jiān)林添校當(dāng)日分享了“劍氣水墨風(fēng)”的由來，“從美術(shù)的角度出發(fā)，原著屬于國風(fēng)修仙武俠題材，它有兩點(diǎn)需求：真實(shí)感和邏輯性。這既要求我們在做美術(shù)設(shè)計時有足夠的邏輯支撐，又需要去做進(jìn)一步的意識挖掘，展現(xiàn)故事中人物的態(tài)度和場景的意境。基于兩點(diǎn)需求，我們制定了一個國風(fēng)水墨的基調(diào)”。

　　《劍來》動畫總編劇、聯(lián)合導(dǎo)演馬華表示，“動畫創(chuàng)作過程中節(jié)奏的變化，包括景別、機(jī)位運(yùn)動，過程都非常復(fù)雜。相關(guān)打斗部分也來回改了非常多遍”。

　　在制片人沈丹婷看來，《劍來》動畫最終能以“劍氣水墨風(fēng)”這樣基于中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作風(fēng)格面世，是國漫發(fā)展到成熟階段才能實(shí)現(xiàn)的事情。“發(fā)展到這一階段，觀眾的審美能力和對故事性的需求不斷上升，因此三年前我們判斷，需要一部像《劍來》動畫這樣有足夠復(fù)雜故事性，含有中國文學(xué)哲思、中國美術(shù)風(fēng)格氣質(zhì)的、充分具備本土化特色的作品”。

　　如何從龐大、璀璨的中華傳統(tǒng)文化寶庫中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，一直是文化從業(yè)者們思考的問題。此次《劍來》動畫的水墨國風(fēng)嘗試，再一次展現(xiàn)了中式美學(xué)的風(fēng)骨。這不單單是對水墨畫風(fēng)的采取，還貫徹到了動畫的諸多細(xì)節(jié)之中。

　　《劍來》動畫導(dǎo)演阿都沁表示，目前動畫里出現(xiàn)的招式，就是取材于中華傳統(tǒng)武學(xué)，比如在搬山猿和許氏夫人的打斗中，許氏夫人的招式就化用了太極拳。

　　在《劍來》動畫熱播過程中，每一集都有新的出場人物，他們看似隨意的話語，路過的一個沒有完全呈現(xiàn)的橫幅，口中一個從古籍里化用的概念，甚至細(xì)節(jié)到他們的一個眼神、動作，都能成為故事的重點(diǎn)伏筆。

　　如此高密度的信息量，也為《劍來》動畫的編劇工作帶來了巨大的挑戰(zhàn)。

　　談及改編過程中面臨的相關(guān)挑戰(zhàn)，《劍來》動畫編劇屈亦張?zhí)寡裕暗谝粋€難點(diǎn)是這是一個群像故事，人物眾多，目前的篇章還是一切線頭的起點(diǎn)，一共有2000多個出場人物；第二個難點(diǎn)是視角眾多；第三個難點(diǎn)是，如此多的出場人物很難做刪減，因?yàn)椤秳怼返墓适聽恳话l(fā)而動全身”。

　　人物關(guān)系理順后，編劇、導(dǎo)演、美術(shù)的工作還需要系統(tǒng)化的推進(jìn)，將《劍來》中東方哲學(xué)的“道”一以貫之。在北電現(xiàn)場播出的前六集中，就出現(xiàn)了“蚍蜉撼樹”“天行健君子以自強(qiáng)不息”等典故的化用，和儒家、佛家、道家、兵家為基礎(chǔ)構(gòu)建的世界觀初步出現(xiàn)。

　　國漫作為深受年輕人喜愛、在國際上有一定傳播力、在內(nèi)容形態(tài)上始終作為文化先行者探索技術(shù)與故事廣度的內(nèi)容品類，是挖掘和呈現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的重點(diǎn)載體，需要在未來有許多的革新。此次《劍來》動畫與北京電影學(xué)院師生的交流，被認(rèn)為亦是一次對國風(fēng)內(nèi)容的深度探索。(完)